蓋里:表現力對建筑很重要
2015-12-03 14:26:50 瀏覽:5893次 來源: 作者:

【能源世界導讀】:明星建筑師弗蘭克·蓋里堅持這樣的理念:建筑是一種關于聯系的事物,正如“簽名劇院”的演員和觀眾之間的聯系;設計建筑的人和使用建筑的人的聯系。

建筑天才在于形象創造

弗蘭克·蓋里不僅是一個明星建筑師,而且是一個著名的標志性建筑的明星建筑師。不管他希望這樣或不希望這樣,作為鈦金屬表面的畢爾巴鄂古根海姆博物館(Bilbao Guggenheim)的創造者,蓋里的這個有尖角的閃閃發光的東西,無論放在哪個城市都將是一個杰出的作品。

蓋里的形象出現雜志上和電影里。他再次成了一種理想的縮影——但對他自己的觀念——建筑天才在于令人驚嘆的形象創造——沒有過多地涉及。

這就出現了不可避免的反應。標志性建筑被看做是奢侈的、浪費的、不可持續的。并且,更糟糕的是,一些考慮財務成本的人認為,蓋里的畢爾巴鄂古根海姆博物館是一種華而不實的裝飾品。它似乎通過僅提供令人眼花繚亂的外觀,巧妙地欺騙了公眾。

藝術評論家哈爾-福斯特(Hal Foster)說,蓋里在洛杉磯的迪斯尼音樂廳(Walt Disney concert hall),是一種“媒體商標”(media logo),并且,他的建筑風格是一種“獲勝公式”(winning formula)——任何渴望被理解的公司,通過一種“即時形象”(instant icon)成為全球性公司。有人開始出售印有“去你的蓋里”字樣(Fuck Frank Gehry)的短袖汗衫。

但蓋里和他的事務所似乎沒有由于評倫風向的改變煩惱。最近他設計的“簽名劇院”(Signature theatre)在紐約開張。這是紐約曾經回避他的幾個項目之一。2011年,他完成了“新世界交響樂”(New World Symphony)項目。這是在邁阿密的一個表演和排練場地。在紐約下曼哈頓云杉街,他完成了他的第一幢摩天樓。

同時,蓋里卷入了另一個的爭議——對他的攻擊來自比藝術評論家哈爾-福斯特更保守的方向。他設計的位于華盛頓的“艾森豪威爾紀念碑”(Eisenhower Memorial),引起了這位已故總統的親屬的憤怒。他們不喜歡蓋里的把艾森豪威爾表現為一個來自堪薩斯州的“赤腳小子”,認為應當表現艾森豪威爾成功后的光輝形象。

82歲的蓋里說:“這件事的反應很強烈。一些人認為我和每一個有這種傾向和看法的建筑師,是‘自以為是’和‘討厭的’------他們的看法是,紀念碑的設計方案缺乏社會責任感和可持續性。設計方案的彎曲的墻和一些特別的處理,是有問題的,并且有一種回到平淡的趨勢。

蓋里表示,他說的“有表現力的形式”是非常重要的。他說:“從二戰以來,我們的大多數城市的面貌是平淡的。它們的建筑屬于現代主義。它們是冷色調的,F在,建筑師希望回歸過去!

有表現力的形式不必然是奢侈的

他說:“但是,在社會上有人想要更多的‘果汁’,與某些事物聯系起來。這樣,他們找到藝術家,并且他們找到的藝術家變得非常富有。這些藝術家有自己的工作室!鄙w里提到了奧拉維爾-埃利亞松(Olafur Eliasson) 和安尼施-卡普爾(Anish Kapoor)。

他說:“他們有大的經營;他們有錢;他們有知識;他們有才能建造巨大的建筑!

換句話說,藝術家被委托去設計公共建筑,因為他們能滿足建筑師不能滿足的需求。蓋里說:“你不能排除這種力量。如果有空隙,他們將填補!

他沒有把藝術家的這種作用看作一個問題。他希望在進行一些項目時,建筑師與藝術家是一種合作關系。但建筑師不應去參與他們被告之不應參與的項目。

蓋里認為,有表現力的形式也不必然是奢侈的。他說:“我的建筑全是按照預算設計的,”并且,他對他的事務所的設計方法感到自豪。他說:“我們有嚴格的設計程序!

他說,云杉街住宅樓,有波紋起伏的不銹鋼表面?雌饋戆嘿F,但成本不比標準的幕墻高。他們通過與制造商合作,使設計方案更加完善,通過反復測試,減少浪費和返工錯誤。這方面,在建筑預算中經常占很大的比例。這幢住宅樓的波紋表面看起來像不必要的裝飾。但蓋里說,這種設計是有目的的:“它們是凸出的窗戶;它們可能有10%的裝飾作用!

蓋里建立了一個公司——蓋里技術公司(Gehry Technologies),向別的建筑師出售他的計算機模型設計技術。他也利用其他人的發明,例如“智能混凝土”(iCrete)技術,節約資金和減少碳排放。他嘲笑認為他的建筑是不可持續的觀點,他說:“我們應對環保問題已有40年的經驗!

關注被低估和被忽視的東西

蓋里反駁他是一個放縱的藝術家的看法。這可能是因為他的父母認為他是這樣的。蓋里說:“當我是小孩子時,我的父親實際上對我沒抱多大的希望。他認為我是一個夢想家。他不認為我會有出息。我的母親也這樣認為!

他說:“您知道,所有的父母都愛他們的孩子。但在那個時候,他們表達的擔心更甚于現在!奔~約的建筑使他的父親驚嘆,他說:“因為我的父親當時是個孩子,實際上,他永遠不會想到我會成為一個建筑師!

蓋里的其他辯護要點包括,在設計畢爾巴鄂古根海姆博物館之前,他的建筑不是“鈦合金的紀念碑”,而是使用的很一般的材料——例如膠合板和經常用于他的家鄉洛杉磯的圍欄材料。蓋里的許多作品是樸實的,并且關注被低估和被忽視的東西。他不希望他的公司突然進入許多城市,并且向它們傾銷“杰作”,但相信他的作品適合它們所處的位置。

他不總是使用他的著名的曲線,他說:“我也使用正方形!彼麨榧~約設計的“簽名劇院”(Signature theatre)的特色主要是內部,以及“演員和觀眾之間的互動”。這是“可觸及的”和“不可思議的”。這個劇院的另一個特色是,它的3個觀眾席是分離的,又是有聯系的。

劇院貼近一般觀眾是“簽名劇院”公司目標之一。蓋里設計的這個劇院不是豪華型的,它的最高票價為25美元。

他也質疑畢爾巴鄂古根海姆博物館與藝術敵對的說法。這也與該博物館的輝煌是其他的作品的基礎有關。

蓋里說,這個博物館,“對已不在世的藝術家來是,是一個經典的美術館;那些能夠做出回應的藝術家來說,是令人興奮的!

我贊成蓋里的辯護。他在某種程度上,是其他的人所謂的“偶像”,而不是一個守規則的建筑師。他關心更多的是怎樣建造建筑的空間和形式。

例如,他討論建筑物的“角”的問題——如果你有一個“開放的墻角”的,超過其他建筑物,它就是吸引人的。因為它處理表面有更多的自由。

另一方面,那樣的角削弱了建筑物的形式,并且使它看起來更像一種舞臺布景。這是蓋里的一種設計手法。我想起他試圖創造的某種舞臺布景。那樣的談話對建筑實踐是基本的東西。有許多知名建筑師不可能進行這樣的談話。

建筑是一種關于聯系的事物

蓋里不僅關心完工了的建筑,而且關心整個建造過程。他欣賞他的設計方法,但他也知道其他方面的設計技巧。他對一本關于管理的新書《管理如設計》(Managing as Designing)比較滿意。因為這本書談到了他的設計工作,談到了他的反復實驗的理念,作為其他產業的模式。

蓋里每年用一個月的時間與普林斯頓大學的微生物系共同工作,打算證實他的研究方法能否改進在癌癥方面的研究。他說:“在30年的時間里,一些大的研究機構用了大的財力、物力研究如何對付癌癥,但收效甚微!边@是一個私人的問題。因為蓋里的女兒死于癌癥,他打算在他的余生中繼續做癌癥方面的研究。

不可否認的是,蓋里的設計風格和名聲被作為一種商標來開發。由蓋里設計的曼哈頓云杉街住宅樓,就打著“蓋里為紐約設計的建筑物”的招牌推銷,使城市和建筑師都成了一種商業品牌。

我對他為阿布扎比的薩迪亞特島設計的古根海姆博物館產生了懷疑。

這個博物館的規模將是畢爾巴鄂館的兩倍。在這個地方建博物館,除了有錢和有空間,其他沒有明顯的理由。在西班牙的巴斯克地區,畢爾巴鄂博物館與城市環境是和諧的,而阿布扎比的這個巨大的新博物館建設在人口稀少的地方,風險是顯而易見的。

也許,蓋里會抵制更多的與“地標性建筑”有關的“簽名和品牌活動”,而他遠非是最壞的犯忌者。但這也不是說他的建筑僅僅是以形狀取勝,沒有考慮內部和外部的問題。

蓋里堅持這樣的理念:建筑是一種關于聯系的事物,正如“簽名劇院”的演員和觀眾之間的聯系;設計建筑的人和使用建筑的人的聯系。

當他的設計方法實施時,產生的結果是很不錯的。他設計的云杉街住宅樓增加了紐約的輪廓線的活力。

(作者系英國建筑評論家)

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